【分类·归类·类别】
描景状物类，与老年人、老年生活、老有所为、老有所乐、安适、闲散、闲情逸趣、第二青春、不服老有关。
【诗词名句·出处】
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
——出自《东溪》
【年代·作者】
宋代·梅尧臣
【全文·原文·全诗】
东溪（宋·梅尧臣）
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
【释义·赏析·引用】
东溪即宛溪，在梅尧臣家乡安徽宣城。这是一首记游写景诗，写的就是诗人到东溪游玩的所见所感。诗的首联和尾联谈感受，颔联和颈联写景。
“行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟”，诗以回忆的口吻领起——我到东溪看水时，坐在水中的孤石上迟迟舍不得上船离开。“孤屿”指水中孤石。我是被什么所吸引呢？“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝；短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”——那岸边的野鸭闭目栖息，呈现出一幅悠闲的意态，老树间有花朵绽放，与它枯瘦扭曲的枝干相得益彰；短短的蒲草整齐得像修剪过一样，平坦的沙石十分洁净来自于水的反复冲刷。“野凫”即野鸭。“蒲茸”即初生的菖蒲，为宣城山水间常有之植物。“筛”是形容水的反复冲刷像筛子过滤。“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”——内心虽然对此景像百看不厌，但又不能住下不走，傍晚回来已是人困马乏。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”是这首诗中的名句，也是书法家经常书写的题材。
“野凫眠岸”这是人们通常看到的景象，但在这“野凫眠岸”中体味出“闲意”则是诗人的感受。这是因为诗人自己是“爱闲”、“羡闲”，有闲情逸趣的，所以才使眼中景物投射上了主观色彩。“老树”的生命力已没有那么旺盛，当它开放出花朵时就显得格外珍贵。“老”与“丑”往往相连，于树而言则是干枯扭曲之态。但老树有了鲜艳花朵的点缀，与它枯瘦扭曲的枝干便可相得益彰，这符合中国传统绘画中树木的美感特征，因此说是“无丑枝”。当然，也可以理解为“老树”因“着花”，使它的“丑枝”也相应变美了，也即“一俊遮百丑”。“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”，前四字写景，后三宇写意，边叙边议，有景有意，使景、情、意融而为一。欧阳修在《水谷夜行》中评说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”，“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”的表现。由此“老树着花无丑枝”，人们自然便联想到了人。人到老年如果还能有所作为，不就像“老树着花”吗？人到老年如果还能保持年轻人的心态不也像“老树着花”吗？那时谁又会说你“老”说你“丑”呢？或许受此启发，明末顾炎武才写出了“苍龙日暮还行雨，老树春深更著花”的著名诗句，使诗意升华到了更高的境界。
1957年王统照逝世后，曾有一把病中自写的折扇留赠臧克家。折扇反面是一株红梅花，正面题一首诗：“铁骨冰胎古艳姿，冷欺霜雪破胭脂。莫言枯干閟生意，老树著花无丑枝。”臧克家看后掩面大哭。此诗的尾句一字无改地引用了梅尧臣的原诗句。
于丹《重温最美的古诗词》：
“老树着花无丑枝”，这句话让我特别感动：人终有年华老去的那一天，“自古美人如名将，不许人间见白头”，我们在今天如此害怕衰老，去打扮，去化妆，去用各式各样的滋补品，想方设法对抗衰老，就是因为觉得人老了不好看。但是树不怕老，因为树有春天，只要有花，即使是枯涩盘曲的老树，也没有一枝是不漂亮的。
李成《老树着花有清采——忆与诗人杜运燮的几次交往》：
我简直不敢相信，这样富有内涵的诗句出自一位年近八旬老人之手，清词丽句，仍保持“杜式”思辨色彩，似乎出之以平易，实则耐人寻味。古人说“老树着花无丑枝”，我倒想说是“老树着花见清采”！
（杨新华 释评）
